Mackintosh

        Charles Rennie Mackintosh e a Escola de Glasgow, 1896 - 1916

    Charles Rennie Mackintosh, nasceu em 1868 na área Townhead de Glasgow, estudou arquitetura,artes e design na Glasgow School of Art e após completar seu aprendizado, ele se mudou para Honeyman e Keppie em 1889.

    Na Escola de Arte, Mackintosh e Herbert McNair desenvolveram uma relação artística com as irmãs Macdonald, sendo que o primeiro veio a se casar com uma delas, Margaret. Eles se tornaram conhecidos como o grupo “Os Quatro”e elaboraram projetos de móveis, metalurgia, cartazes e ilustrações, os quais foram expostos em Londres (no London Arts and Crafts Exhibition Society), em Viena e em Turim, esse periodo foi o de maior sucesso em suas carreiras, por estabelecerem uma relação entre o "desprendimento do mundo" do misticismo celta e o movimento Arts and Crafts, mais pragmático em sua abordagem da criação da forma. 

    Procuraram por novas e elegantes formas simbólicas, inclinando-se para as linhas fortes da Art Nouveau. Na Europa, a originalidade do estilo Mackintosh foi rapidamente apreciado e levou a amizade com estilistas como Josef Hoffmann.

Em 1895, ao terminar sua graduação ele projetou o ‘Public School Mártires’ e no ano seguinte polemisou com um projeto para a nova Escola de Arte de Glasgow, fato que reudeu a ele o titulo de a Escola do Assombro, a edificação foi construída com um granito cinzento local em três de seus lados, e com tijolo rebocado no quarto. Contudo, apesar do respeito de Mackintosh pela cantaria, o vidro e o ferro estiveram presentes em abundância nos amplos estúdios voltados para o norte, que ocupam toda a extensão da fachada principal. Seguindo a tradição Neo gótica, Mackintosh projetou o corpo principal da Escola como um invólucro de ajustagem folgada, com o volume do espaço a ser ocupado pelos estúdios dispostos em quatro andares. Essa massa, cuja leitura realmente permite que a vejamos como dois pavimentos ao longo de toda a fachada, foi complementada por elementos auxiliares ( como a biblioteca e o museu ) situados nas laterais, no centro e na parte superior respectivamente, resultando em uma planta na forma exotica em E.

Fachadas

primeiro piso 

segundo piso

Corte DD

corte AA

     Com a ajuda de remates, frontões, torreões projetados e janelas entalhadas, dispostos em  de modo assimetrico confere à fachada leste uma característica claramente Neogótica, que teria sido repetida na fachada oeste se Mackintosh não houvesse alterado radicalmente a concepção do segundo estágio em 1906. Do modo como foi concluída, essa fachada oeste representa Mackintosh no auge de seu potencial, pois em nenhuma outra obra ele foi capaz de alcançar tamanha autoridade e grandeza. 

    Os três balcões envidraçados verticais, servem  para iluminar e expressar o volume acolhedor da biblioteca e seu andar superior adjacente, contrastam com aqueles interiores brancos e flexíveis das outras partes da Escola de Arte, a biblioteca é austera, geométrica e executada em madeira escura por toda parte. Há uma qualidade quase japonesa em sua articulação estrutural. Deve ser vista como uma obra de transição, a meio caminho entre o período Art Nouveau de Mackintosh e a maneira posterior, moderna. 

Biblioteca

   Já em 1897, trabalhou na Igreja Queen's Cross, única igreja projetada por Mackintosh que foi construida. Nessas edificações ficam claras suas origens Neogóticas, porém com grande afinidade com uma sólida abordagem artesanal nos edifícios, sendo basseado nos arquitetos Neogóticos do meio do século, homens como Butterfield e Street. 

 Igreja Queen's Cross

Destaque para os vitrais como característica Neogótica

    Em 1902, a Sala de Mackintosh na Exposição Internacional de Turim, foi recebido com entusiasmo e ele passou a expor em Moscovo e Berlim, fato que ajudou a estabelecer a reputação de Mackintosh como líder do movimento.Nesse mesmo ano, criou a Casa Hill em Helensburg ,a qual foi um de seus projeto mais significativos,Mackintosh não empenhou-se apenas na casa e no jardim, que foi concluída em 1904, mas também grande parte do mobiliário e todos os acessórios interiores e decorativos.

Casa Hill em Helensburgh 

Portão em ferro

Sala de jantar

Quarto

    Nesse meio tempo,Mackintosh progetou uma série de "casas de chá de arte", sendo a Willow Tea Rooms um de seus trabalhos mais significativos. Externamente, possui a fachada branca, sóbria mas modulada, era do mesmo gênero dos projetos residenciais feitos por ele na virada do século, dos quais evocavam o estilo Voysey.

Fachada

Porta

interior

segundo andar

    Entre 1897 e 1917, o arquieteto empenhou-se em remodelar ambientes. O Scotland Street School (1904 - 1907) foi uma das suas últimas obras em Glasgow, já mostrandoum lado maduro em sua carreira,que evidencia a decoração do inesperado e da ousadia, com extraordinária precisão da alvenaria e do vidro. “Por outro lado, a orientação geral retrospectiva torna difícil a vida aos estilistas a vanguarda”. Talvez por isso a produção de vanguarda inglesa tenha um caráter tão desigual e Mackintsh nunca consiga dar a plena medida a seu talento, como se sempre houvesse um constrangimento em suas obras. 

     Em 1913, ocorre uma mudança na vida de Mackintsh, pois a relação entre ele e seus parceiros do “Os Quatro” estava abalada, o que ocasionou na sua mudaça para Walberswick, em Suffolk, onde ele prodiziu seus melhores desenhos e pinturas em aquarela. Em 1915, muda-se para Chelsea, desse modo, sua renda é abalada, fazendo com que ele procure novos campos de trabalho, como o desenvolvimento de padrões texteis,no qual ele permanesse até 1923, produzindo mais de 120 padrões diferentes, baseados em flores estilizadas, formas naturais e motivos abstratos, que já se ligam ao Art Déco.

Kimono

    Assim, Mackintsh melhora sua vida financeira e em 1916 volta a projetar, dessa vez reformula a casa do engenheiro W J Basset Lowke, em Northampton, com um projeto ousado, fazendo uso de desenhos geométricos para o interior em experimentação de novas formas decorativas, como no mobiliário de quarto, simples e geométrico, e a decoração gráfica com listras, que une as camas separadas, eram bem avançados para a sua época, tendo em vista que anteciparam a vanguarda continental de depois da Primeira Guerra Mundial, o Arte Déco.

Fachada

Porta principal

Interior

     Mas em 1923, com pouca perspectiva no trabalho de arquitetura, volta a ter uma crise finaceira e em meio a essa presão, Charles e Margareth partiram para Porto Vendres no sul da França, e assim como em  Suffolk, o baixo custo de vida lhes convinha perfeitamente e se mostrou favorável à criação de pinturas em aquarela. 

     No entanto, com o passar do tempo, a saúde de Mackintsh já não estava boa, e seu trabalho não estava sendo mais apreciado, fatos que ocasionaram seu retorno a Londres, onde sua doença se agravou, causando a sua morte em 1928. Como escreveu P. Morton Shand,Mackintosh "foi o primeiro arquiteto britânico, desde Robert Adam, a consolidar um nome no exterior, e o único a tornar-se o ponto de convergência de uma escola continental de design".

Concluindo

A Escola de Artes Glasgow

Em Glasgow desenvolveu-se um novo tipo de planejamento dos edifícios, que rejeitava as artes do passado, e ao contrário da Arte Noveau, negava a ornamentação as volumetrias não racionais. Fazendo uso da estrutura ortogonal de ferro que proporciona uma maior resistência, mas também permitia uma maior organização das plantas, com paredes lisas, em pedra, e grandes superfícies de vidro. Desta escola destaca-se Mackintosh com seu racionalismo geométrico e grande percepção das volumetrias.

    Em sua obra secular, porém, ele conseguiu misturar impulsos neogóticos com uma abordagem mais direta, em parte proveniente de Voysey e em parte da tradição baronial escocesa. Suas primeiras e ultimas manifestações nessa maneira estão incorporadas na realização gradual da Escola de Artes de Glasgow, na Escócia

Seus prédios são notáveis pela sua elegancia e clareza em suas relações espaciais, e pela exploração da iluminação tanto natural quanto artificial. Em cosideração a forma, Mackintosh adotou a linha "ruskiniana" tradicional, e defendia o ponto de vista segundo o qual os materiais modernos, como o ferro e o vidro, "jamais tomarão merecidamente o lugar da pedra por causa desse defeito, a ausência de massa".

Ele ignorou a arquitetura Clássica da Grécia e de Roma pois acreditava em um renascimento do estilo nacional. Desse modo,buscou um linguagem que se adaptasse à sociedade moderna e que atendesse às exigências contemporâneas. “Para avaliar a obra de Mackintsh, e necessário levar em conta o relacionamento com a tradição, que na Inglaterra coloca-se de modo diverso do que no continente”. O espírito conservador e a reverencia pelas tradições nacionais ( com referência na Idade Media),entram choque com os ideais de Ruskin e Morris, por esse motivo a Glasgow difere dos movimentos europeus.

Na primeira década do século XX,  a herança de Mackintosh, assim como a de Morris é passada aos movimentos do continente. No entanto, “assim, exatamente quando os arquitetos do continente europeu descobriram na arquitetura e no artesanato inglês os elementos de um estilo verdadeiramente novo, a Inglaterra retirou-se  para um Neoclassicismo eclético .